Она девушка с постеров всех эмо, прекрасная Белла, но Кристен Стюарт знает, как обмануть все ожидания Голливуда, с усердием принимаясь за настоящие роли в настоящих фильмах.

Для человека,с неохотой принимающего свою известность, каким она, несомненно, является, Кристен Стюарт более или менее доступна для беседы.

Так, после премьеры своего нового фильма "Сумерки. Сага. Затмение" в ЮАР, актриса стала предметом настоящей шумихи, появившись на шоу Дэвида Леттермана с шикарной копной темно-рыжих волос. Спустя пару секунд после того, как двадцатилетняя звезда шагнула на съемки "Yhe Late Show", облаченная в маленькое черное платье через одно плечо, блоггеры застрочили на несчетном количестве сайтов: "Кристен Стюарт сменила прическу: хорошо или плохо?", и еще через несколько секунд эксперты начали оценивать ее. Все было точно так же в 2009, когда ее впервые увидели с ее новой прической во время съемок в байопике "The Runaways". "У Кристен маллет (прическа, для которой спереди волосы стригутся коротко, а сзади остаются длинными - прим. переводчика)"- выкрикивали таблоиды, пока просвящённые люди не исправили с насмешкой авторов этих приводящих в ужас статей, объяснив, что вообще-то эта "глэм-роковая шевелюра" принадлежит гитаристке The Runaways Джоан Джетт, роль которой как раз получила Стюарт.

На самом деле неудивительно, что Стюарт с радостью позволила своей прическе расширить восприятие себя СМИ: что бы она не делала, она никак не могла избавиться от образа угрюмой, нервной, покусывающей губы героини "Сумерек", который преследовал ее с тех пор, как ее карьера стала супер успешной в 2008 году. И нельзя сказать, что Стюарт не делает попыток поиграть в эту игру.

Она старается быть ироничной: "Нам говорили снова и снова, что абсолютно нормально научиться нырять с аквалангом за 10 минут"- рассказывает она Леттерману о ее ощущениях от плавания с акулами в Австралии. Она пытается быть серьезной: "Мы были в Берлине. Я побывала в Музее Холокоста, это произвело на меня очень сильное впечатление..." - признается она. Стюарт даже пробует использовать личные фотографии, принеся фото ее домашнего волка, Джека, в студию.

Но что бы не делала эта выросшая в Лос Анджелесе актриса, это никак не влияет на основную массу ее комментаторов. "Ужасно грубая Кристен,"- вновь гласят таблоиды, публикуя отрывки из шоу Леттермана, осуждая ее за описание ее недавних поездок для продвижения фильма как более веселых, потому что ее предполагаемый бойфренд Роберт Паттинсон работал, а ее спутником был ее коллега Тэйлор Лоутнер.

Хотя если бы эти "эксперты" потрудились заглянуть поглубже, они бы поняли, что элегантный, более изысканный текущий образ Стюарт сочетается с более глубоким знанием себя. "Здорово, здорово - теперь это будет меня преследовать," - говорит она (иронически показав большие пальцы) после того, как слышит реакцию публики на ее предшествовавшее описание веселья с Лоутнером. Так Стюарт понимает правила игры и то, когда она их нарушает - произошедшие от того, что она почти половину своей жизни проводит на глазах у публики.

Внимание прессы началось в далеком 2002 после неожиданного и одобренного критиками появления Стюарт в "Комнате страха" Дэвида Финчера с Джоди Фостер. И хотя годом ранее Стюарт уже привлекла к себе внимание ролью в инди-драме "Безопасность вещей", именно "комната страха" привела ее к роли Беллы Свон в Сумеречной Саге. Кстати, актриса была замечена агентом на школьном концерте, когда ей было всего восемь.

Не будет пусканием пыли в глаза сказать, что три фильма о вампирах, воздержании и любви во всех ее проявлениях действительно впустили ее в дома к молодым фанатам по всему миру, миллионы которых, наконец, сочли ее достойной висеть в виде постера на стенах их спален.

Многие в удивление поднимали брови, когда Стюарт выбрала "The Runaways" в качестве ее наиболее выдающегося проекта вне "Сумерек". Повествование о первых годах существование девчачьей рок-группы середины семидесятых - коротко стриженные волосы и все такое - кажется, по крайней мере на бумаге, крайне мало похожим на блокбастер, который, как ожидалось, она упомянет.

Но со всем своим упрямством она вновь и вновь повторяла, что она "не особо заинтересована в том, чтобы быть Голливудской звездой". Единственное, в чем она заинтересована, это актерское мастерство - и шанс сыграть легендарную гитаристку является единственным, вполне достойным дополнением к ее амбициям.

Стюарт искусно показывает превращение девушки из Джоан Мари Ларкин в одетую в кожу и заклепки, всегда с гитарой через плечо Джетт, чье стремление участвовать в полностью девичьей рок-группе поспособствовало созданию "The Runaways". Ее игра сдерживается драйвом Дакоты Фэннинг, исполнившей роль эмоционально расстроенной солистки "The Runaways" Шери Кюри, но из-за этого не становится менее сильной. И сложно не провести параллели между желанием Джетт переступить границу между мужским и женским миром (в "The Runaways" присутствуют лесбийские сцены любви, включающие нежный импровизированный поцелуй Стюарт и Фэннинг) и частично странным, частично эмовским, частично пацанским публичным образом Стюарт.

Возможно, из-за своих личных сложностей со статусом голливудской звезды, Стюарт показывает все трудности в том, чтобы быть чужой, но по-настоящему талантливой в Америке 70х.

Ее Джетт тихо, но неуклонно следует своему желанию играть на рок-гитаре (не тот легкий акустический рок, который предлагает ей учитель гитары) и создает отличную девчачью группу. Она даже готова мириться с манипуляциями (вроде подсчета прибыли после сообщения девушкам, что они играют их первый концерт бесплатно) продюсера "The Runaways" Кима Фоули (блестяще воплощенного на экране Майклом Шенноном), чтобы запомнить все его наставления ("Это для прессы, а не для престижа!", "Дело не в движении за равноправие женщин, дело в женском либидо!" и все в таком духе).

Также Джетт Стюарт - с помощью отлично сыгранной Стеллой Моив барабанщицы Сэнди Уэст - продвигает радикальную идею о девочках-тинейджерах, играющих развязный сексуальный рок. Вся история вращается вокруг сумасшедшей, хаотичной, но очень мощной музыки в стиле панк.

Стюарт открыто восхищается ролью в "The Runaways", которая создала атмосферу пространства женщин-исполнительниц, говоря журналисту, что группа была "первыми девушками, которые играли агрессивный, сексуально насыщенный рок-н-ролл". В руках режиссера Флории Сигизмонди фильм превратился в явное напоминание об очевидном отсутствии качественного женского рока на современной музыкальной сцене. Даже попытки чего-то подобного от вдовы Курта Кобейна, Кортни Лав (признанной поклонницы The Runaways), похоже, сходят на нет с выходом ее последнего альбома, "Nobody's Daughter" - релиза, заставившего ее рок-шедевр 1994 года "Live Through This" выглядеть смутным видением, заслоненным от наших взглядов невнятным щебетанием и странной страстью к пластической хирургии Лав.

Сигизмонди - режиссер музыкальных клипов, и она использует The Runaways - и в частности Джетт, сыгранную Стюарт,- чтобы передать новое видение хитов группы, включая "Cherry Bomb", показанную в момент написания Фоули и Джетт образом, который вы не можете представить для совсременных поп-гигантов вроде Саймона Коуэлла (продюссер английских и американских шоу - аналогов "Фабрики звезд", ведущий - прим. переводчика). (Для Коуэлла это саркастическая критика, которая позволена ему в его телевизионных шоу; для Фоули фразы вроде "чертово искушение!чертов джекпот!" когда он осознает потенциал совместной страсти Джетт и Уэст к созданию девичьего рокерского ансамбля).

Многое было сделано Фоули - предшественником Коуэлла, находящегося в постояном поиске новых проектов (включая поездку в Австралию в 80х в поисках новых "Битлз" - или "Аббы" - Фоули не был привередлив). Убеждения, что "The Runaways" были просто бандой, собранной продюсером и ничем более полностью рассеиваются фильмом Сигизмонди - и опять, способность Стюарт естественно изобразить не ослабевающее стремление Джетт достичь мастерской игры на гитаре является ключом к представлению The Runawats как чего-то стоящего.

Фильм больше сфокусирован на истории Кюри (она основана на мемуарах певицы, "Неоновый ангел"), но концовка целиком и полностью принадлежит Стюарт - Сигизмонди переходит к карьере Джетт после The Runaways.

В грязных апартаментах, омрачивших успех группы в Японии (ставшей началом конца для наркозависимой Кюри) и договор о звукозаписи с Меркьюри, недобрая угрюмость Стюарт используется режиссером в изображении первых шагов Джетт в написании сольных песен - которое вылилось в конечном счете в сумасшедший хит "I Love Rock'N'Roll".

Песня (исполненная группой Джетт, The Blackhearts, и по-прежнему остающейся одним из крупнейших хитов в истории Billboard's Hot 100) была чем-то вроде среднего пальца в сторону тех, кто говорит, что девушкам нечего делать в рок-н-ролле.

Это также полностью подходит Стюарт, которая, отказываясь от своего звания голливудской звезды и продолжая подшучивать над собой в телешоу,напоминает о том, что так редко в современных молодых актерах: настоящая заинтересованность и по-прежнему неразгаданность.